Семинар «Фольклор и композитор» («Фольклористика, антропология, этнография»)

26 декабря в Зеленом зале РИИИ прошёл Семинар сектора фольклора из цикла «Фольклористика, антропология, этнография» — «Фольклор и композитор».

В рамках семинара звучала живая музыка. Сначала — Шопен. Мазурки в оригинале и в аранжировке легендарной Полины Виардо. Затем — специальная часть: Сергей Слонимский и его ученики одного поколения (восьмидесятые — девяностые годы XX века): Елена Иготти, Ольга Фокина и Роман Рудица. Было как живое звучание музыки, так и ее записи. Последним предстал Игорь Мациевский. Музыкальная программа была обрамлена научными и творческими комментариями по поводу проблемы «Фольклор и композитор». Сергей Слонимский, как известно, самым серьезным образом занимался изучением народной музыки, в том числе, и непосредственно в фольклорных экспедициях. Об этом специально рассказала Екатерина Долматова. Ученики Слонимского наследуют своему учителю. Многие из них используют элементы фольклора в собственных сочинениях. Елена Иготти обращается к разнообразным первоисточникам, причем не только к русским, белорусским, но и, например, к азербайджанским. Различные вокальные сочинения создаются автором в результате глубокого знакомства с подлинной народной музыкальной традицией. Слонимский умел передать неподдельный интерес к фольклору своим последователям. Соприкосновение с народной музыкой у композиторов может быть самым разным. Здесь невозможно дать единых рецептов. И никогда было нельзя. В особенности за последнее столетие — советовать подобное немыслимо. Многие авторы, как известно, уходили в жесткость диссонирующих созвучий. И сейчас современные композиторы используют такого рода стилистику. Елена Иготти, например, сама — будучи еще и вокалисткой — владеет целым арсеналом подобных выразительных средств. Как композитор, она использует их в своих сочинениях. Все шероховатое, резко звучащее, непривычное для обычного воспринимающего уха, интересует ее. В своих вокальных программах Елена Иготти демонстрирует сочинения композиторов ХХ–XXI веков, применяющих самые революционные выразительные вокальные средства, звучащие на разных языках и представляющие различные музыкальные традиции. И это — неудивительно. Формы народной музыки имеют порой самые диковинные тембровые очертания, с использованием подчас приемов нетемперации. В мире, как известно, существует бесчисленное множество способов и приемов музыкальной и речевой артикуляции. Сергей Слонимский прекрасно это знал. Во многих его сочинениях слышна необычность, жесткость тембров, вертикальных сочетаний, горизонтальных изысков. Подобного рода стилистические проблемы были затронуты на семинаре. Игорь Мациевский представил свой взгляд по поводу этих сложнейших вопросов. Прозвучала и его музыка, и словесное выявление как творческой природы фольклора, так и опытов его использования в композиторском искусстве.