Научная конференция «Музыкальная драматургия оперы: уточняем смыслы»
25 марта (среда) в Зеленом зале Российского института истории искусств сектор музыки провел научную конференцию «Музыкальная драматургия оперы: уточняем смыслы».
Оперная драматургия не кажется проблемой людям, не погруженным в жизнь музыкального театра. Ее давным-давно преподают в консерваториях как гармонию, оркестровку и другие совершенно понятные академические дисциплины. Однако «музыкальная драматургия оперы» — материя несколько другая, собирающая мысли вокруг строения актов и музыкальных средств изображения всего: характеров, состояний, сценических положений, подтекста, внутреннего действия, символов и далее до бесконечности, а также музыкального регулирования драматического движения, его нарастаний и спадов, озарений и растворений.
Об этом и шла речь в нашем камерном научном диалоге с участием теоретиков и практиков музыкального театра.
ПРОГРАММА
Ковалевский Г. В. (канд. иск., музыковед, научный сотрудник сектора музыки РИИИ). — Как вы оперу начнете… К проблеме типологии романтической оперы
Высоцкий В. Б. (композитор, пианист, оперный режиссер, тележурналист). — Дьявол в деталях… Сценическое воплощение музыкальной идеи
Порфирьева А. Л. (канд. иск., заведующая сектором музыки РИИИ). — Старые рецепты и новые смыслы. К проблеме произведения-жанра в опере высокого романтизма
Филонович А. Г. (музыкальный критик, свободный исследователь). — Сочинение характера. Музыкальная индивидуализация героев романтической оперы. На примере опер «Отелло», «Лоэнгрин» и «Евгений Онегин»
Потапова Л. Г. (канд. иск., профессор кафедры оперной подготовки СПбГК имени Н. А. Римского-Корсакова). — Опера в режиссерском классе
Опубликовано: 25 марта 2026 / Обновлено: 6 апреля 2026