Международная научная конференция «От Новой музыки — к новому музыкальному мировоззрению. Смена координат в композиции и музыкальной науке: от первой трети XX к XXI веку»

С 28 по 30 сентября 2026 года в Российском институте истории искусств прошла Международная научная конференция «От Новой музыки — к новому музыкальному мировоззрению. Смена координат в композиции и музыкальной науке: от первой трети XX к XXI веку».

Название конференции содержит парафраз статьи Б. В. Асафьева, вышедшей в печать ровно сто лет назад, в 1926 году, в сборнике «Пять лет новой музыки». В статье высказывались довольно решительные для своего времени идеи: в частности, утверждалось, что радикальное обновление языковых средств, наблюдаемое в настоящий момент в музыке, а также формирование привычки к необычному музыкальному материалу, не только трансформирует слуховые навыки, но и, как ожидается, затронет все музыкально-общественное сознание: сформирует новую исполнительскую культуру, заставит переосмыслить методы музыкальной педагогики, расширит горизонты музыкознания и, самое главное, изменит психологию восприятия, заставив по-иному слышать музыку прошлого и утверждать новые художественные ценности.

Несмотря на то что музыка, которую Асафьев и его коллеги сто лет назад называли «новой», сегодня уже скорее классика, проблемы, которые она ставит исследователю, по-прежнему актуальны для музыковедов. Вопросы о связи между музыкальными новшествами, с одной стороны, и изменениями в слуховой парадигме общества, как и сменой их ценностных координат в отношении искусства, — с другой, и сегодня неизбежно встают перед исследователями, которые обращаются к периодам интенсивного обновления музыкального языка и, прежде всего, Новой музыки начала ХХ века. И поскольку такие новшества в конечном счете затрагивают категории мировоззрения, или музыкальной картины мира, то, как можно полагать, в значительной мере именно музыковедческий дискурс осуществляет вербализацию и осмысление изменений в музыкальном мышлении и восприятии, инспирированных поисками музыкального авангарда. Впрочем, не нужно забывать, что с начала ХХ века в этот дискурс активно включились и сами композиторы: их наблюдения и аналитические этюды, а также целые теоретические трактаты, демонстрируя взгляд на процессы музыкального творчества изнутри, несомненно, обогатили оптику музыковедения новыми ракурсами.

Есть серьезные основания полагать, что новации в области музыкального языка, повлекшие за собой изменения в слуховой парадигме и, шире, в «музыкальном мировоззрении» общества, послужили действенным стимулом для качественного скачка, вполне очевидно наблюдаемого в музыкальной науке начиная с первых десятилетий ХХ века. Эта рабочая гипотеза во многом и стала побудительным мотивом для конференции, которая стала первым из запланированного цикла научных собраний «Российское музыкознание в истории идей: имена, школы, открытия».

В какой мере эксперименты в области музыкального языка, а также музыкально-теоретические рефлексии композиторов инспирировали обновление парадигмы музыковедения?

Какие новые ракурсы, способы слышания, теоретические категории привнесли?

Как обновили методологическую базу дисциплины, какие новые исследовательские проблемы артикулировали?

Действительно ли способствовали расширению исторической и этнокультурной перспективы?

Эти и другие вопросы подобного рода были освещены в рамках конференции. Учитывая фундаментальный характер рассматриваемых явлений, было предложено расширить географические рамки научного собрания за пределы России, а хронологический охват довести до нашего времени. Приветствовались разнообразные ракурсы в диапазоне между Новой музыкой и новой музыковедческой парадигмой, в том числе:

• Художественное самосознание эпохи: новая музыкальная картина мира в осмыслении композиторов и музыковедов-современников.
• Рефлексирующий композитор: новые темы и повороты в дискурсе о музыке, задаваемые ее творцами.
• От Новой музыки к новым музыкальным теориям.
• Изучение музыкальной современности и новые перспективы «периферийных» дисциплин: инструментоведения, этномузыковедения, музыкальной антропологии, социологии музыки, музыкальной психологии, сравнительного музыкознания, истории культового пения.
• Новые «слуховые настройки» и перекодировки классики: открытия в области исторического музыкознания и источниковедения.
• Музыкальный неоклассицизм и практики реставрации исторического наследия.

К участию в диалоге были приглашены музыковеды, композиторы, культурологи и все, кому интересна данная проблематика. Мероприятие проводилось в очном режиме с возможностью подключения онлайн.

ПРОГРАММА КОНФЕРЕНЦИИ И БУКЛЕТ

Организатор конференции Татьяна Вадимовна Букина: tbukina2002@mail.ru

Члены оргкомитета:

Георгий Викторович Ковалевский gkovalevskij@yandex.com

Анна Леонидовна Порфирьева porfira@yandex.ru

Опубликовано 17 июля 2026 г.